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人到中年，恰似行至诗笺的中段，笔墨褪去年少的浓艳，渐趋清简。不再执着于堆砌辞藻的繁丽，转而懂得在字句间留白，如同生活中的断舍离，不是刻意舍弃，而是让心灵在减法中重获丰盈。
年少时总爱收集世间万象，如同在诗稿里填满奇花异草、边关冷月，以为堆砌的意象越多，篇章便越厚重。那时的诗，是“春风得意马蹄疾”的张扬，是“为赋新词强说愁”的矫情，字里行间满是急于证明的锋芒。中年后再提笔，才明白真正的好诗，不在于辞藻的华美，而在于意境的通透——如同删去冗余的修饰，只留“大漠孤烟直”的苍茫，“清泉石上流”的静谧，于简约中见天地。
生活亦如诗稿，中年以前，我们忙着增添注解：追逐功名利禄的光环，留恋觥筹交错的喧嚣，执着于他人眼中的完美。衣柜里挂满穿不上的旧衣，通讯录里存着不曾联系的名字，心房中堆着解不开的执念。直到某一日，在深夜整理诗稿时，无意间翻到少年时的涂鸦，那些刻意雕琢的字句，竟不如后来随手记下的“雨打芭蕉，心自安然”来得真切。
于是学着为生活删改，为心灵卸妆。删去无效的社交，如同剔除诗中冗余的衬字，让真诚的情谊在留白中愈发清晰；舍弃虚妄的欲望，好比删去堆砌的典故，让内心的本真显露锋芒；放下过往的执念，恰似修正拗口的韵脚，让人生的韵律更加从容。断的是消耗心力的牵绊，舍的是不切实际的幻想，离的是困住自我的执念，如同诗人大胆删改初稿，只为保留最动人心魄的篇章。
中年的断舍离，从来不是消极的放弃，而是积极的选择。如同陶渊明“采菊东篱下”的淡泊，不是避世的怯懦，而是历经世事后的清醒；如同王维“行到水穷处”的从容，不是无路可走的无奈，而是顺势而为的通透。我们在取舍间，看清自己真正想要的模样，如同在诗稿的删改中，明确想要表达的意境。
如今再写诗，偏爱白描的笔触，于平淡中见真情；如今再生活，钟情简约的姿态，于减法中得自在。那些删去的字句，并非毫无价值，它们是成长的注脚；那些舍弃的过往，并非毫无意义，它们是成熟的铺垫。人到中年，终于懂得：最好的诗，是删尽繁华后的纯粹；最好的生活，是断舍离后的通透。
愿我们都能在中年的诗行里，裁去冗余，留取精华，让心灵如清简的诗篇，字字珠玑，句句从容，在岁月的沉淀中，绽放出最本真、最持久的光芒。
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